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1887年，时值英国女王维多利亚即位50周年，《比顿圣诞年刊》刊载了柯南·谈尔的演义《血字的计划》，鼎鼎有名的歇洛克·福尔摩斯从此登上文体的舞台，拉开了英国探员演义的第一个黄金时间的大幕。尔后，更多作者参加到探员演义的写稿中，创造出性格相反的探员形象。欧内斯特·布拉玛（1868—1942）就是其中之一，他自出机轴，突破了那时探员演义的写稿老例，剑走偏锋，塑造了第一位瞎目力探——麦克斯·卡拉多斯。

和福尔摩斯分庭抗礼

以卡拉多斯为主角的一系列探员演义，着手发表在《河畔杂志》上，那时，这份刊物以连载“福尔摩斯探案”系列而著明于世。在柯南·谈尔的笔下，牵出福尔摩斯的东谈主是华生医师，而在布拉玛的作品中，则有一位卡莱尔先生为读者引路。在“卡拉多斯探案”系列的开山之作《狄奥尼修斯银币》中，蒙冤陡立，沦为代理走访员的卡莱尔先生，为了一枚古钱币的真假而愁烦不已，在雨夜里四处奔走，皆因此物拖累到一次逮捕步履。告贷无门之际，他听信了一位钱币商东谈主半开打趣的建议，行止一位姓卡拉多斯的诡秘东谈主物求援，碰头以后，方知对方是一位盲东谈主。

盲东谈主怎么探案？读者未免要对此心存疑忌，而布拉玛决然作念了糜掷的布景铺垫。卡拉多斯原名麦克斯·文，受过高级进修，在大学读书时，即是校园中的风浪东谈主物，东谈主送花名“常胜将军”。在毕业后的一次游乐中，他遭受事故，自此双目失明。为了秉承一笔遗产得到生活的保险，他才不得已变名易姓。探案故事初始时，他如故在昏黑中渡过了12年的岁月。

出乎预感的变故并莫得击碎那颗欢然自得的心，卡拉多斯依然保抓着对生活的温暖。他玩纸牌，练拳击，打高尔夫球、保龄球和槌球，也通常去板球场，还可爱储藏古钱币。他性好游玩，景仰水上通顺，流程河流湖泊，就支起鱼竿钓鱼，也从不会错过牛津与剑桥两所大学之间一年一度的荡舟比赛。

在丰富多彩的生活中，卡拉多斯择善而从，考验出锐利尽头的听觉、感觉、味觉和触觉。他闪耀识音辨东谈主之谈，即即是偶逢分离多年的旧识，他也能在听见对方说出第一句客套话之时，就想起对方的真名实姓。他能够嗅出蜡的脚迹，能够分辨毒药的种类，能够仅凭触感来辨识翰墨和判别古钱币的真假。这些才智不仅弥补了卡拉多斯目不可视的弱点，而且总能够匡助他在旁东谈主都一叶障目之时，觉察出潜藏着的真相。

泰晤士河上的里士满大桥。演义中，卡拉多斯曾在此处分散，并救下一位女子的性命。

才智出众之东谈主，性格中若干有些“目不见睫”的特征，卡拉多斯在这少许上，也未能免俗。他嘲讽倡导正常的东谈主，宣称我方的上风在于“莫得冒昧而自负甚而于受到蒙蔽的眼睛”。他为其他感官的锐利而悠闲，况兼绝不掩饰这一立场。他的忠良中，通常表示出一点拙劣的顽皮。他的双目虽盲，却并莫得失去光彩，加之他步履如常，故而生分东谈主难以察觉到他是盲东谈主，他便愚弄这少许，在东谈主际生意中，制造出一些真义真义的开顽笑。在认出来访的卡莱尔就是我方的同窗好友后，他造反直与之相认，而是特意端起架势，拿三搬四地揭穿对方的老底，把卡莱尔吓了一跳，又屡屡拿起当年在校园中惹出的闹剧，让卡莱尔发窘。在谈吐中，坦白忠厚的卡莱尔总会鸦雀无声地落进卡拉多斯的圈套，比及回过神来，也只可捶胸顿足，哇哇高歌一番，一旁的卡拉多斯则带着满脸和顺宽厚的面容，内心暗笑不已。好在卡莱尔深知知交的性情，显明其中毫无坏心，故而并不心中芥蒂。卡拉多斯与卡莱尔之间的友谊，很容易令东谈主想起福尔摩斯和华生，二者相较，果真显现出不谋而合之妙。

一拿起福尔摩斯，东谈主们就会坐窝想起贝克街221b，接着便能想起那边的房主哈德森浑家。勇于和福尔摩斯在合并份刊物上一较崎岖的卡拉多斯，当然也有我方的大本营和伙伴。卡拉多斯的住宅位于伦敦里士满，名叫“角楼居”，在这里，仆东谈主帕金森连续着他的起居。帕金森看似平平无奇，却绝非应酬之辈，他领有知秋一叶的不雅察力和过目不忘的操心力，更难能可贵的是，帕金森并不仗恃才智，高慢自诩，装潢异心，反而信守天职，毫无保留地将这一切都用来匡助卡拉多斯，诚意耿耿地为他处事，充任他的另一对眼睛。

与福尔摩斯不同的是，卡拉多斯对平素的生活怀有更大的耐烦。他不但和庸俗的东谈主们分享相似的兴味爱好，而且不会因为一时莫得遇到案件而堕入战栗不安的现象。他以“业余者”自居，并不刻意期待案件的出现。于他而言，案件仿佛一位不期而至的过客，带着少许疑问的火花来访，在疑云解开之后，便告辞离去。和福尔摩斯比拟，卡拉多斯莫得不良嗜好，在对待女性时，也怀有更多的尊重和温和。

“卡拉多斯探案”系列对自后的探员演义产生了不可冷漠的影响，不但身残志坚、想维敏捷的探员纷繁面世，而且五体健全的探员也在某种进程上秉承了卡拉多斯的个性。在赫尔克里·波洛的身上，详确的读者八成能瞟见一抹卡拉多斯的影子。

与柯南·谈尔并驾皆驱

在卡拉多斯横空出世之前，“走访必须和谋杀经营”如故成为探员演义写稿中不成文的限定，布拉玛却突破老例，从果决古钱币真假写起，为这一类型文体的限制引入了新的题材。1914年，对于瞎目力探的故事首度结集出书，落款为《麦克斯·卡拉多斯》，其中只是包含8个故事，却波及多个不同类型的案件，其征战题材之功，自后在朱利安·西蒙斯所著的《西方探员演义史》中得到了笃定。这部演义集在问世的次年便得以重印，尔后又几度重版。布拉玛笔耕不辍，又创作了好多瞎眼探员的故事，出书了2部演义集，即《卡拉多斯之眼》（1923）和《卡拉多斯探案集》（1927），以及1部长篇演义《伦敦的彩头》（1934）。此外，1924年出书的演义集《样本案例》也收录了1篇卡拉多斯的故事，欧博代理开户题为《紫罗兰花束》。在这些故事中，主角卡拉多斯凭借过东谈主的才智屡破奇案，作者布拉玛则借机为业已完毕的维多利亚时间陈赞挽歌。

演义处处表示着维多利亚时间独特的优雅风情。卡拉多斯的音容笑颜中，永远保抓着悠游自得、简易不迫的气度，以及一份冷峻的幽默感。他的万般爱好，不出阿谁时间的英国闻东谈主的寻常兴味的畛域。存在于他与帕金森之间的，亦然在阿谁时间备受选藏的邃密的主仆关系。而也曾在伦敦街头司空见惯的这一切，都在历史长河的淘洗下逐渐消释。隆盛完毕后，欧洲的地方日渐垂危，第一次寰球大战的爆发，更是把此前看似井井有条的社会步骤碾得离散。大战终止后，东谈主们职守着伤痛，连续前行，却再也无法从瓦砾堆中重建起旧日的生活。布拉玛通过一支生花妙笔，在翰墨中勇猛拖延着过往时间的退潮。在他的笔下，探员、仆东谈主、代理走访员、淑女、报童、小店主、大商贾等变装总计登场，即便系列故事的时辰跨过了第一次寰球大战，其中的东谈主物仍然保抓着旧时间的遗凮。卡拉多斯破解的一个又一个谜团，犹如一个又一个永不用逝的幻梦。

给读者带去慰藉的布拉玛，却不曾被我方所造的虚幻招引。他在行文中，时而揭下优雅的面纱，指出在维多利亚时间，英国的隆盛是由寰球上的另一群东谈主的抽噎砌成的。在《骑士十字车站信号灯之谜》一篇中，他就借印度后生德里什纳之口，对英国闻东谈主建议了震怒的指责：“在我的国度，每天都有多数无辜的男男女女丧命，您和您的政府，还有你们的队列，该为此持重，您显明吗，卡莱尔先生？”

为什么要塑造一位瞎眼探员？布拉玛也许通常被问及这个问题。他为《卡拉多斯之眼》一书写下绪论，表现了写稿《狄奥尼修斯银币》的灵感来源，为故事中卡拉多斯破解谜团的步骤找出践诺依据，又引经据典，先容了广博从古于今在践诺中取得越过建设的盲东谈主。然则，这篇笔底生花的长文永远莫得对“为什么”给出一个明晰的回答。1935年，布拉玛接受了一家电台的访谈，说起也曾在不雅看某个饰演节目时，感到其中的探员变装行径古板，从而灵光乍现，想要塑造一位“真实看不见的那种”探员。这么的讲明，亦然就事论事的。

其实，读者淌若细读这一系列演义，就不难发现谜底。卡拉多斯这个变装本人恰是整个这个词维多利亚时间的缩影。在旁东谈主看来，他是一位可敬的闻东谈主，一言一行都大方多礼，而他本东谈主的眼中，却满是昏黑。卡拉多斯出场不久，就略带落索地承认我方的裕如生活来路不正——那位馈送他财产的亲戚，是通过诓骗的期间而发财致富的。“继承不义之财者，与盗匪同罪。”卡拉多斯如是说。借由这么一个复杂的东谈主物，布拉玛深切地明白了维多利亚时间。

恰是这么遍及而深千里的历史视角，使得他的写稿超越了类型演义的藩篱。英国闻名作者、驳斥家乔治·奥威尔觉得布拉玛是那时“文学界中凤毛麟角的东谈主物”，将他和柯南·谈尔同等看待，称他们的作品是“英语探员演义的经典之作”，是“自尊伦·坡之后惟一值得再去阅读的探员故事”，觉得在这些作品中，读者不错“找到在现代作者（举例多萝西·塞耶斯、阿加莎·克里斯蒂或弗里曼·威尔斯·克罗夫茨）的作品中找不到的作风乃至氛围”。

为寰球文学界增光添彩

布拉玛在演义中描写扑朔迷离的案情，在践诺生活中则为我方的身份营造出诡秘感。对于其生平，无论是在那时，照旧如今，东谈主们都知之甚少。他真名欧内斯特·布拉玛·史小姐，于1868年树立在曼彻斯特城区边际的休姆区。在少年时间，就读于曼彻斯特文法学校，辍学时，年方16岁。离开校园的他，选拔成为一个农民，在耕作3年之后，又离开境界，进入报发行业使命。务农生计在他的翰墨里留住了钤记，1894年，《英式农业，以及为何我计算此谈》出书，是为布拉玛的首作。

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欧内斯特·布拉玛（1868—1942），一位退隐到众人视线边际的作者，被乔治·奥威尔赞誉为“文学界中凤毛麟角的东谈主物”。

和那时好多有志于文体的英国后生一样，布拉玛去了伦敦。在成为别称全职作者往时，他担任过闻名幽默作者杰罗姆·K.杰罗姆的文告，又在多家杂志社作念过裁剪。他素性傀怍，极其重视保护隐秘，成名以后，简直分歧外提供我方的私东谈主信息。在他生前出书的竹素中，鲜少有签名本。他曾这么写谈：“我不爱写对于我方的翰墨，至多不错谈谈我方的作品。我想传达给读者的一切，齐全包含在如故出书的书中。”

在“卡拉多斯探案”系列除外，布拉玛还著有“评话东谈主开隆”系列。在这一系列别出机杼的玄幻演义中，他模拟翻译文体的笔调，模仿民间据说的手法，刻画了一幅出自假想的中国画卷。故事中的东谈主物不但领有中国仪态十足的名字，而且具备中国古代故事里常见的身份。布拉玛对于中国题材的热衷，和对于中国文化的了解，在阿谁时间的英好意思演义家中，是很出奇的。

布拉玛辞世时，曾屡次被读者盘问是否去过中国，他老是给出含混不清的回应。1923年，他在给出书商的信中提到，倘若回答曾在中国生活，那么我方所创作的故事就会被只是视作翻译，倘若回答不曾到过中国，那么这些故事就显得子虚而且不可靠，故而要笼罩这一问题。

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1942年，布拉玛死灭，享年74岁。《泰晤士报》在讣告中称他为“开隆的创造者”。无论是在他生前照旧死后，都有好多读者治服他也曾远游至中国，并在这个历史悠久、好意思妙无限的国度生活过。同期，“卡拉多斯探案”系列也被东谈主们铭刻。1929年，阿加莎·克里斯蒂出书了短篇演义集《罪犯团伙》，其中的《盲东谈主魔法》即是向这一系列的问候之作。1971年，英国电视剧《福尔摩斯的敌手们》播出，第2集就改编自这一系列中的《证东谈主失散之变》。布拉玛创造的瞎目力探将永远地活跃辞寰球文体东谈主物长廊之中。

本文载于《寰球博览》杂志2023年第8期

责编：李玉箫

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